Javier Bardem: "No he estado nunca en una situación donde he tenido que abandonar un set, pero algún abuso de poder se ha creado"

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El actor se mete en la piel de un director que se reencuentra con su hija en 'El ser querido', lo nuevo de Rodrigo Sorogoyen e Isabel Peña. "Hay muchos hombres a los que todavía les cuesta el hecho de escuchar", afirma

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Una idea puede nacer de cualquier cosa. La de El ser querido lo hizo a partir de una conversación entre Rodrigo Sorogoyen, Isabel Peña y Victoria Luengo. El tema: los padres. "Había algo de tres paternidades especiales y muy distintas, y entonces, a una cierta edad, empiezas a pensar en eso, en tu relación con tus padres", afirma el director en el pasado festival de Cannes, donde compitió por la Palma de Oro.

El ser querido Fecha de estreno 26 de agosto de 2026 | 2h 15min Dirigida por Rodrigo Sorogoyen Con Javier Bardem, Victoria Luengo, Raúl Arévalo Usuarios 3,1 Cartelera y Entrada (302)

El ser querido, que llega a los cines españoles el 26 de agosto, es una historia de padres e hijas y de algo que la triada detrás del nacimiento de la idea conoce muy bien: el cine. De eso también sabe, y de sobra, el otro protagonista, Javier Bardem. Emilia (Luengo) es la hija de Esteban Martínez (Bardem), un director laureado que está preparando su nueva película. Emilia y Esteban llevan sin verse más de una década y quedan, por primera vez en mucho tiempo, para ofrecer y aceptar una propuesta: él quiere darle un personaje en su nuevo filme, una historia ambientada en los años 30 y en el Sáhara, cuando era una colonia española. Por eso, El ser querido habla de abandono en varios sentidos: el político y el familiar.

"Emilia es una mujer con una profunda herida de abandono", recalca Luengo. Su personaje inicia la película con una contradicción muy fuerte. Es actriz, pero no sabemos si porque de verdad quiere serlo o porque es algo que le acerca a su padre. Esteban, por otro lado, es un hombre educado en unas creencias y unas éticas que, como destaca Bardem, "están desfasadas y tienen que ver con la mala identidad de lo que significa ser un hombre, de una masculinidad". Su personaje tiene fama de difícil y ha optado por la violencia en su pasado.

Hay muchos hombres a los que todavía les cuesta el hecho de escuchar, dejar entrar al otro y decir: 'Tienes razón, perdón'

"Él no tiene la capacidad de pedir perdón y creo que es un viaje hacia la capacidad de poder reconocer algo", explica el actor. "Hay muchos hombres a los que todavía les cuesta el hecho de escuchar, dejar entrar al otro y decir: 'Tienes razón, perdón'. También habla un poco de ese tipo de identidad. Tiene que ver con un tipo de masculinidad a la que tenemos que hacer frente los hombres, lo primero, para apoyar a las mujeres que lo denuncian".

En El ser querido, los actores y el equipo de la película de Esteban sufren en sus propias carnes el abuso de autoridad del cineasta. Bardem, por su parte, confirma que no se ha inspirado en ningún director real para su personaje. De lo que sí ha sido testigo, sin embargo, es de situaciones como las que aparecen en el filme. "Me venían memorias, ideas, experiencias de gente con la que he trabajado, nadie en concreto", señala. "No he estado nunca en una situación donde yo tengo que abandonar un set, pero algún abuso de poder se ha creado".

Movistar Plus / Caballo Films / Le Pacte Javier Bardem com Esteban Martínez en 'El ser querido'

"Cuando creas un personaje como este, el de Esteban Martínez: un director hombre, de una cierta edad, muy poderoso, calificado como genio, con estas resistencias que tenemos a la palabra genio... en el fondo estás hablando de cómo se ha entendido hasta hace poco esa figura masculina en el 99,9% de los casos del autor, del que crea, del que tiene la magia y la que tiene el poder", añade Sorogoyen. "Se le coloca siempre en un sitio mucho más elevado, y eso crea monstruos".

Si Luengo estuvo involucrada en el origen de El ser querido, Bardem lo estuvo en la inclusión del Sáhara. Sorogoyen y Peña tenían pensadas algunas ideas sobre el tema de la película que hace Esteban y Bardem les ayudó a potenciar esta. "Si estamos hablando de abandono, el abandono al pueblo saharaui por parte de la colonia administradora que es España tendría sentido", cuenta.

Si estamos hablando de abandono, el abandono al pueblo saharaui por parte de la colonia administradora que es España tendría sentido

Bardem, a diferencia de la gran mayoría de sus compañeros de profesión, no es tibio. Se ha convertido en uno de los pocos actores de Hollywood que no se amedrenta en condenar el genocidio en Gaza o, en este caso, el abandono del Sáhara. "Tomé la responsabilidad de saber que cuando tomas una acción hay represalias", indica sobre su actitud vocal. "Me la puedo permitir, tengo un espectro laboral que me lo permite. Yo siempre digo que aquellos que están en mi situación deberían hablar. Creo que es cobarde no hablar si puedes hacerlo. Si estás empezando tu carrera, pues a lo mejor no debes. Pero si puedes hacerlo, me parece cobarde porque la neutralidad ya no es una opción frente a una masacre como esta, que es muy identificable y muy injustificable”.

El reencuentro entre un padre y una hija

Movistar Plus / Le Pacte / Caballo Films Javier Bardem y Victoria Luengo en 'El ser querido'

Una de las firmas que Sorogoyen se ha ganado es la de crear secuencias larguísimas que plantan el deseo de que no se acaben nunca, una heroicidad en un mundo en el que prima lo corto y breve y desnudo de contexto. El ser querido arranca con esa rúbrica. Esteban y Emilia se encuentran en un restaurante por primera vez en mucho tiempo. Son unos 19 minutos de conversación y primerísimos planos para apuntalar el núcleo de la película: ese reencuentro entre padre e hija o, como describe Sorogoyen, "esa ausencia que se convierte en presencia".

El director jugó con la realidad detrás de las cámaras para conseguir ese momento. "Javier y Victoria se habían conocido dos veces y estuvieron ocho meses sin verse, desde la vez que los juntamos para hablar del guion", recuerda. "Fue una idea buenísima porque estaban los seres humanos más nerviosos, yo creo, que los personajes", añade Peña. "Era un restaurante de verdad", recuerda Luengo sobre la experiencia. "Estaban las cámaras escondidas, los micros escondidos, el equipo escondido. Cuando después de una hora y veinte de toma dijo Rodrigo: 'Corta', las paredes empezaron a moverse y empezó a salir gente vestida de negro que eran como hormigas saliendo de todos lados”.

Luengo y Bardem se sentían solos, pero había un centenar de personas viendo cómo los actores hacían su magia. "Él y yo habíamos tenido el milagro, la oportunidad milagrosa de mirarnos a los ojos y parecer que estábamos solos, y había 100 personas observándonos", señala Luengo. "Me siento muy afortunada y muy agradecida con Rodrigo de que me permitiera vivir y experimentar algo así".

Memoria para 'El ser querido'

Movistar Plus / Caballo Films / Le Pacte Rodrigo Sorogoyen e Isabel Peña junto a Javier Bardem y Victoria Luengo

Para El ser querido, Peña y Sorogoyen se inspiraron en sus propias experiencias en el cine. "Para hacer El reino, que habla de las políticas, tienes que investigar, pero para hacer una película sobre un rodaje tienes que hacer memoria", destaca la guionista. Mientras escribían y preparaban su nuevo filme, había rodajes sucediendo en sus vidas. "Nos apuntábamos cosas y nos las mandábamos", recuerda. "Creo que el hecho de nutrirnos de lo que conocemos por una vez se tiene que notar. Si no, estaríamos mintiéndonos a nosotros mismos o habríamos hecho... bueno, quizá habríamos hecho un relato que era falso haciendo una película sobre relatos".

El arranque de El ser querido es una de las secuencias clave del filme, pero hay otra, a medio camino, que también destaca. El reparto y el equipo del filme de Esteban ruedan una escena en la que los personajes están comiendo y la cosa se complica a cada toma. Hay abuso de poder, confrontación padre e hija y tensión en cada fotograma, en ambas películas. Peña se inspiró en una secuencia de As Bestas (2022) en la que la actriz Marie Colomb tenía que comerse un plato de lentejas a las diez de la mañana.

Para hacer 'El reino', que habla de las políticas, tienes que investigar, pero para hacer una película sobre un rodaje tienes que hacer memoria

"Estaba pasándolo muy mal. Y era un día de rodaje muy tranquilo, todos amigos, un amor y una paz… Y, aun así, había mucha violencia en el momento", dice Peña. "Notaba la angustia de la actriz y pensaba: 'Si en un lugar de trabajo tan apacible como este esto está siendo... hay una tensión emocional, ¿cómo tiene que ser esto si hay realmente una relación entre esta persona con un poder y esta persona que ahora mismo no tiene poder, donde haya algo que esté torcido o mínimamente herido?". Ella y Sorogoyen lo comentaron y supieron que tenían que incluir esa idea.

El ser querido es, al final, una película de verdades subjetivas. Una historia en la que cada persona construye su propia ficción para sobrevivir. "La piedra angular de la película es el relato, que es hablar sobre cómo nos relatamos, cómo todos tenemos relatos distintos, tu relato es distinto al mío, incluso puedes tener dos relatos distintos para dos personas distintas o incluso para la misma persona en tiempos distintos", explica Sorogoyen.

En el caso de Emilia y Esteban, una diferencia de relatos tan grande que su herida no podía curarse tan rápido. Para Luengo era importante que la relación no terminara del todo bien. "Yo decía: 'No me creo, no puede ser que después de 13 años de ausencia esto se arregle después de un mes de rodaje", señala. "Esteban y Emilia sí que son insalvables en ese momento, pero han avanzado hacia un lugar de más cercanía, se han visto un poco más con toda la complejidad del verbo verse". El primer paso para su perdón está aquí, en El ser querido.

Alberto Lechuga Periodista de cine. En 'So Film', 'El Último Programa', 'Rockdelux'... Escrito con: Andrea Zamora